همکاری با آنا فون منگولد – رالف اشمیتز

نظریه و فلسفه رنگ

اما رنگ دقیقا چیست؟

ملاحظات فلسفی در مورد ماهیت رنگ را می توان به آناکساگوراس (قرن پنجم قبل از میلاد) ردیابی کرد، که در گفتار سوفسطایی خود از رئالیسم رنگی طرفدار داشت: “برف آب منجمد است. اما رنگ آب تیره است. بنابراین رنگ برف تیره است.” آناکساگوراس استدلال کرد که ادراک ما از واقعیت منحرف می شود «…به دلیل ضعف حواس». یک قرن بعد، دموکریتوس پاسخ داد: “طبق قرارداد، شیرین، بر اساس قرارداد، تلخ، بر اساس قرارداد، گرم، طبق قرارداد، سرد، بر اساس قرارداد، رنگ. اما در واقعیت: اتم ها و پوچی.” در تضاد مستقیم با آناکساگوراس، فیلسوف و شکاک Sextus Empiricus (حدود 160 پس از میلاد) اشاره کرد که حیوانات مختلف به دلیل تنوع در چشمان خود رنگ ها را متفاوت درک می کنند و نتیجه می گیرد که رنگ یک ویژگی سوژه است نه خود شی.

همچنین این گفته دکارت تأثیرگذار بود که طراحی جنبه اصلی یک نقاشی است نه رنگ. اما در عصر مدرن، این دگم برتری فرم به تدریج نرم شده است. دنیس دیدرو (1713-1784)، یک حس‌گرای اساسی، استدلال می‌کرد که رنگ است که به یک تصویر جان می‌بخشد، و هنرمندانی مانند یان ورمیر شروع به دادن استقلال خود به رنگ کردند.

تئوری رنگ و علم

جهان همانطور که می بینیم پر از اشیاء رنگارنگ است. ما معمولاً آن را به عنوان ملیله ای غنی از رنگ ها یا اشکال رنگارنگ می دانیم – مزارع، کوه ها، اقیانوس ها، آسمان ها، مدل مو، لباس ها، میوه ها، گیاهان، حیوانات، ساختمان ها و غیره. رنگ ها نه تنها برای شناسایی اشیا، بلکه برای مکان یابی آنها در فضا و تشخیص آنها نیز مهم هستند. بیشتر ادراک ما از اشیاء فیزیکی شامل شناسایی آنها بر اساس ظاهر آنها است و رنگ ها معمولاً برای ظاهر یک شی ضروری هستند و هر توصیفی از ادراک بصری لزوماً توصیفی از رنگ نیز می باشد. با توجه به اینکه ادراک بصری یکی از مهم ترین اشکال ادراک است و بنابراین برای کسب دانش در مورد دنیای فیزیکی و محیط ما – از جمله بدن خودمان – تئوری رنگ اهمیتی دوچندان دارد.

یکی از مشکلات اصلی مربوط به رنگ، تطبیق آنچه به نظر می‌رسد در مورد رنگ‌ها می‌دانیم با آنچه علم در مورد اجسام فیزیکی و خواص آنها به ما می‌گوید، است. این مشکل باعث شده است که بسیاری از فیزیکدانان برجسته که رنگ را در نظر گرفته اند استدلال کنند که اجسام فیزیکی دارای رنگ هایی نیستند که ما معمولاً و به طور طبیعی به آنها نسبت می دهیم. اقیانوس ها و آسمان ها آن طور که ما ساده لوحانه باور می کنیم آبی نیستند و سیب ها نه قرمز (و نه سبز) هستند. اعتقاد بر این است که رنگ هایی از این نوع در نمایش فیزیکی جهان جایی ندارند. برای نشان دادن این موضوع، به اظهار معروف دیوید هیوم فیلسوف روشنگری اسکاتلندی در سال 1738 می پردازیم: “صداها، رنگ ها، گرما و سرما کیفیت اشیاء نیستند، بلکه ادراکات در ذهن هستند.”

فیزیکدانانی که از این آموزه حمایت کردند شامل بزرگانی چون گالیله، بویل، دکارت، نیوتن، توماس یانگ، ماکسول و هرمان فون هلمهولتز بودند. رنگ هایی که می بینیم نتیجه جذب، بازتاب و انتقال نور توسط یک جسم هستند. بنابراین، کیفیت و نوع نور تاثیر قابل توجهی دارد: یک جسم کم نور، سایه تیره تر را منعکس می کند، در حالی که اشیاء با نور خوب، رنگ غنی تر را منعکس می کنند. به همین ترتیب، یک منبع نور مایل به زرد رنگ های گرم تری مانند قرمز و نارنجی را نشان می دهد، در حالی که یک منبع نور مایل به آبی رنگ های سردتری مانند آبی و سبز را نشان می دهد. مردم عموماً بر این باورند که اشیا به دلیل رنگی بودنشان رنگی به نظر می رسند، درست همانطور که ما آنها را درک می کنیم: آسمان آبی به نظر می رسد زیرا آبی است، علف سبز به نظر می رسد زیرا سبز است و خون قرمز به نظر می رسد زیرا قرمز است. اگرچه ممکن است تعجب آور به نظر برسد، اما این باورها اساساً نادرست هستند. نه اشیاء و نه نور در واقع به روشی که ما آنها را درک می کنیم “رنگی” نمی شوند. در عوض، رنگ یک ویژگی روانشناختی تجربیات بصری ما هنگام مشاهده اشیا و نورها است، نه یک ویژگی فیزیکی آن اشیا یا نورها. رنگ هایی که ما می بینیم به ویژگی های فیزیکی اشیا و نورها بستگی دارد که باعث می شود آنها را رنگی ببینیم، اما این ویژگی های فیزیکی با رنگ هایی که ما درک می کنیم بسیار متفاوت است. این دیدگاه البته فاقد رمانتیسم است، به همین دلیل است که اکنون به جنبه احساسی تر نظریه رنگ می پردازیم.

رنگ ها و احساسات: برتری خاکستری

رنگ‌ها با احساسات مرتبط می‌شوند، به ضرب المثل‌ها و نمادها تبدیل می‌شوند: عاشقان گل رز قرمز می‌دهند، امید سبز است، ارغوانی آخرین تلاش در نظر گرفته می‌شود – و مفیستوفل گوته به شاگردش می‌گوید: “خاکستری، دوست عزیز من، همه تئوری است.”

بیایید سعی کنیم به طور خاص از رنگ خاکستری استفاده کنیم. از نظر فیزیکی، خاکستری ممکن است یک رنگ واقعی در نظر گرفته نشود. با این حال، از نظر هنری-تاریخی، بدون شک یکی از مهم ترین تفاوت های ظریف است: هنرمند فلاندری، یان ون ایک، حدود 600 سال پیش، استفاده از رنگ های روغنی (برخلاف حالتی که قبلاً استفاده می شد) را به کمال رساند و با نقاشی های خاکستری شروع کرد. گریسای.

برای گوته، خاکستری نه تنها مجموع همه رنگ ها، بلکه منشأ آنها نیز است.

“رنگ برای چشم است، اما فقط برای چشم نیست.” گوته

گوته بر خلاف اسحاق نیوتن باور نداشت که این طیف از شکافتن نور سفید حاصل می شود. در عوض، تئوری رنگ او مبتنی بر تضادهای بصری نور و تاریکی بود. برای گوته، روشنایی و تاریکی در تعیین رنگی که چشم درک می کند بسیار مهم است.

رنگ ها به عنوان آرایش برای دیوارها – یا برای جزئیات در یک اتاق. والتر گروپیوس، معمار و بنیانگذار باهاوس، زمانی گفت: “رنگ رنگ مورد علاقه من است.” در رالف اشمیتز، ما مخالفیم! ما بیشتر به معمار بزرگ اصلاحات، هاینریش تسنوف (که هیرونیموس، رئیس نسل سوم RS) را آموزش داد، متمایل هستیم. Tesenov (1876-1950) دیدگاه انتقادی و انتقادی خاصی از رابطه بین روح جامعه و محیط محلی از نظر انتخاب مواد و رنگ داشت. او خانه‌های رنگ‌آمیزی را در میان ردیف خانه‌های خاموش به‌عنوان «مشاهده‌ترین منادی یک فروپاشی اجتماعی بزرگ» توصیف کرد. ^[2]

پالت رنگی یک محیط شهری نه تنها نتیجه توسعه مادی است، بلکه می تواند ارزش ها و توافقات اجتماعی را نیز منعکس کند. آن دسته از مجموعه‌های شهری که به اصول کلی طراحی کلاسیک، هم از نظر فرم و هم از نظر رنگ، پایبند هستند، بیشتر مورد احترام قرار می‌گیرند.

رنگ ها و جزئیات داخلی

اکنون به فضای داخلی بازگردیم: بیشتر مردم به رنگ آمیزی یک دیوار فکر می کنند، اما عناصر کوچکتر نیز می توانند برجسته شوند، مانند تخته های دامن، رادیاتورها یا پانل های درها، همانطور که آدولف لوس مدرنیست بزرگ وینی انجام داد. به راحتی با تضادها بازی کنید – به عنوان مثال زرد خردلی، بادمجانی یا نارنجی در برابر کرم و خاکستری.

همچنین یک افسانه دائمی وجود دارد که رنگ های تیره اتاق را تاریک و غمگین می کند. در واقعیت، درست برعکس است. به عنوان مثال، آبی تیره باعث می شود رنگ سفید و چوب – مانند درها، پنجره ها یا بوفه ها – گرمتر به نظر برسند. این تضاد هارمونی ایجاد می کند. نمونه مورد علاقه ما از این جلوه، کابینت کوچک و پیچیده به رنگ قهوه ای مایل به قرمز در نمایشگاه RALF SCHMITZ در Emser Straße است.

رنگ خاکستری ظریف شبیه کرم ملایم، سبز لطیف یا آبی کم رنگ به زیبایی با جزئیات معماری تاریخی و کارهای چوبی ترکیب می شود. همچنین به اندازه کافی سبک و روشن است که در ساختمان های جدید با پنجره های بزرگ و سقف های بلند قابل استفاده است. رنگ دارای اشباع کافی برای جلوگیری از احساس روشنایی بیش از حد است و به هر اتاق احساس تازه و جذابی می دهد. نباید خیلی بژ یا خیلی خاکستری باشد – سپس به طرز باورنکردنی انعطاف پذیر می شود.

و پس از زمستان طولانی، می توانیم بهار، تابستان و رنگ های آنها را بیشتر بدانیم. بدون فصل خاکستری، قدردان سرزندگی این ماه ها نبودیم. بنابراین خاکستری واقعاً یک رنگ بسیار مهم است!